再者，《车在囧途》的整体拍摄气概有点让人摸不着脑筋，几近所有镜头全在晃悠，很多多少利用取景希罕的近景+特写，虚焦较重。

剧中从夏琳到米总一次次的提到，陆涛，你不是小孩，你不能这也要，这我也要，有些东西大人们不是给不起而是不想给，人生有些东西不是属于自己的，现实与理想是两码事

不知怎样，影片《二十四只眼睛》里面那水岛与山乡小学里头的小男生们的这一个芳华期来得那末的早早？这这这，怕是要比意年夜利片子《西西里斑斓传说》，比俄罗斯片子《丑八怪》，比法国片子《放牛班的春季》等等艺术影片里面的男孩子们，都要芳华期的早。

惋惜，片子始终没法均衡二者间的关系，造成了较年夜的割裂，致使了在感情线索上的表达不是出格了了，同时也弱化了真正凶手的杀人念头及其残暴性。...